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蕲春采茶戏

发布时间: 2019-4-14 10:59| 发布者: 蕲州在线| 查看: 490| 评论: 0|作者: 张贤华|新闻来源: 《蕲春文化研究》


  采茶戏,是流行在鄂东的一个古老的地方剧种。它作为乡村文化艺术中一株俏丽的花朵,将农民的原生态特征以草根文化的方式传播到最底层的群众,让他们喜爱与接受,从而达到在劳作之余、茶余饭后以自娱自乐、消闲解困的目的。它是我国唯一由茶事活动发展而来的地方戏曲。

  据《蕲州志》记载,早在北宋时期,蕲春就以盛产茶叶而驰名。宋代苏东坡在贬谪黄州游览蕲州时,就写过“采茶户外蒸黄叶”的诗句。相传每到清明后的季节,茶山上,茶农们或高唱山歌,或哼着小调,借以抒发自己的感情或减轻疲劳,人们称这些山歌、小调为“采茶调”。而且农民们在“开茶园”时,总是敲锣打鼓载歌载舞的,那些红褂子绿裤子辫梢上系着红绳子的采茶女,一个个背着茶篓,一边采摘茶叶一边唱着采茶调:“哥在蕲河撒鱼网,妹在山间采茶忙。鱼虾新茶长街卖,换来钱粮度时光”。那清脆甜润的歌喉,系在春风的游丝上,悠然飘荡在蕲河两岸。

  随着生活内容的丰富和民间文化艺术的发展,这些“采茶调”逐渐流传开来。山里人根据采茶调填词,由一人或两人按照不同的人称演唱一些生活中的小故事。后来,又由几个或十几个人按照不同的角色,穿上服装,配上锣鼓,演唱一个情节比较完整的故事,并搬到台上,老百姓称它为“蕲春采茶戏”,也有叫“蕲春采子戏”的。早在清朝嘉庆年间,采茶戏就在蕲春农村广为流传,至今已有200多年的历史。当然,采茶戏在蕲春周边县也有流传,为加以区别,往之冠以各地的地名,如蕲春采茶戏、黄梅采茶戏、广济采茶戏等。

  但不管哪个地域的采茶戏,都是由采茶调和采茶舞发展而来的,所以采茶戏成为戏曲,还要有曲牌。而最早的曲牌名,就叫“采茶歌”。采茶戏的人物表演,与民间的采茶灯舞极其相似,采茶灯舞一般为一男一女或一男两女表演的。最初的采茶戏,也叫“三小戏”,即由二小旦一小生或一旦一小生一丑参加演出。就蕲春采茶戏而言,在演唱形式上,也保留了过去民间采茶歌、采茶舞的一些程式。在很大程度上,不仅与茶事有关,而且是茶叶文化在戏曲领域派生而出的,或由戏曲吸收茶文化而形成的。

  蕲春作为采茶戏的发源地之一,不论是山乡僻壤,还是平畈河谷,男女老少都能哼唱几句。民间每逢年节庙会、迎亲嫁娶、生诞寿庆等喜事,那些爱好戏曲者,便会相聚一起演唱凑和热闹。那时的采茶戏,上演的都是农民所熟悉的传统剧目和民间传说,一般都无正规的文字脚本,全由民间戏曲艺人口授相传,或即兴自编,并加以发挥,甚至无乐队伴奏。在村头场院筑土为台,便可演出,很少有女演员,都是男扮女角。演员服装也较简单,多是从当地富户人家借来的“出众衣服”,女子上身穿“蓝士林”短褂,下身穿红裙,脚穿绣花布鞋,这就是“男扮女妆”的花旦或正旦了。演出时,虽然有的是不同历史时期的剧目,但也可以穿当代的衣服上台。后来,受京、汉剧的影响,采茶戏行当才逐渐完备齐全,剧目也不断丰富起来。在服饰上也有所发展创新,不断有戏班子上汉口下九江添置行头道具。演出前也进行了浓墨重彩的化妆,根据角色的需要,也穿蟒袍,戴盔头。

  至光绪年间,采茶戏已有了跨越性的发展,各地不仅出现了一批叫得“响”的采茶戏艺人及正规的戏班子,而且还相继涌现出一批“教戏”的班主及“名角”演员。发展到民国时期直至全国解放,采茶戏就盛行于鄂东大部分县、市了。

  解放初期,蕲春的株林、马畈、横车、刘河、清水河、彭思、管窑、童畈、张塝等地,有一批知名的采茶戏班子。主要名角有敦炳元(正生、花脸);陈学友(小生、正生);高俊春、江少兰(花旦、正旦);高力亚(丑);彭义斌(花旦、正旦);徐德清(花旦、小生)等,徐德清的技艺还有“满堂摸”之称。采茶戏的说词道白,均系方言俚语,让老百姓易听易懂,它有利于普及流行。唱腔质朴自然,音调婉转流畅。其唱腔在我国戏曲声腔中,属弋阳腔系,最为著称的就是“嗬哈腔”。这种腔调因在接腔中婉转悠扬,像农民在劳动间歇时打“嗬哈”一样而得名。在演唱形式上,主要特点是“一唱众和”:一唱,就是由在台上的演员一人唱;众和,就是由锣鼓伴奏者及后台演员合着台上演员所唱的曲调一起帮腔。帮腔多用在句末,有时也在句中使用。它不仅起着烘托作用,而且也给演员以喘息、换气的机会。帮腔的内容主要是用一些“嗬哈、啊哟”之类的虚词夹在句末。帮腔时还加以锣鼓伴奏。这样,融“演唱、帮腔、锣鼓声”于一体,听起来,使人感到曲调婉转、节奏鲜明、气氛热烈。尤其是在尾声中配以马锣的“呔呔”声,煞是好听。采茶戏的帮腔,人数不限,多多益善。

  具体说来,采茶戏的唱腔分为男腔和女腔两大类。在板腔结构上,男女腔中又各自分为三眼、二眼、对词、火工、回魂腔、四平调、小调等7种。

  三眼——又称“一板三眼”,4/4拍子,常用于抒情叙事,演唱时速较平缓。

  二眼——俗称“跨门槛”,一板一眼,2/4拍子,演唱时速比三眼稍快一些,多用于叙事。节奏上每一句的第二小节都要休止一拍或半拍。三眼和二眼,又统称为眼腔,眼腔中男女对唱时的一种唱腔形式称为对词。

  对词——演唱时速偏慢,2/4拍子,常用于剧中男女双方抒情性的问答对唱。

  火工——有板无眼,1/4拍子,演唱速度较快,有时还突转1/8拍子,多用表达急促心情和叙述紧急事件。

  回魂腔——一板一眼,2/4拍子,戏中鬼魂出场时,常唱此腔,伴奏时小锣换成马锣。

  四平调——一板一眼,2/4拍子,多用于抒发欢乐心情,情绪愉快时唱此调,速度快于二眼。

  小调——其曲名分为两种,一种是小戏中所唱的小调,这种小调多以戏名定曲名,如小戏《讨学钱》、《打豆腐》等所唱的小调,曲名就叫《讨学钱》、《打豆腐》。一种是用在大戏中所唱的小调,多以唱段命名,如《七仙女下凡》中的唱段《五更鼓儿》,曲名就叫《五更鼓儿》。

  采茶戏的伴奏,主要是由打击乐来完成的,一般无管弦伴奏。当剧情出现“点状元”、衙府“升堂”、婚庆“拜堂”等场面时,才在打击乐中加进唢呐,以渲染烘托气氛。打击乐队一般由4人组成,一人操鼓板,一人击大锣、一个击钹,一人击小鼓、马锣。操鼓板者多为乐队指挥者,当乐队缺少人手时,就会一人顶替两人用,戏班里称之为“打夹手”。

  蕲春采茶戏的演出,有着自己的一套程序,先是“打闹台”,当操鼓者有节奏地敲击一通欢乐的鼓点后,即锣鼓齐鸣,意在招来观众。观众到齐,锣鼓暂停,稍后,待锣鼓再度响起即演出开始。台上,扮演丑角的演员自幕后出台,两手及头顶落地,倒翻连跳,名为“跳加官”。跳完“加官”,开始唱正戏。当正戏演到中途,台下突然爆竹喧天。此时,塆村里各家户主,双手捧着长方形的木托盘,托盘朝外的一边披挂彩红,朝内的一边放着一根根点燃的沉香,捧托盘的人自台下排队送到台上,以表示对演员的谢意。台上的演员听到爆竹声后,停止演戏,敲锣打鼓,跪接台下送来的礼品,这种名堂叫做“送邀台”,演员接过“邀台”后,一般有班主走至台前说几句“恭祝贵方百姓吉祥如意、五谷丰登、升官发财、洪福齐天”之类的话语,然后继续演出。

  蕲春采茶戏,顾名思义,是与茶事有关的。早年的鼓书、渔鼓、弹唱、评话等曲艺,大多是在茶馆演出的。解放前夕,蕲州、漕河城区出现了一些“茶园”或“茶楼”,这就为营业性的采茶戏演出提供了场所。演员演出的收入由茶馆支付,而戏院或剧场的收入是以卖茶为主,只收茶钱不卖戏票,演员只是为娱乐茶客和吸引茶客服务的。所以,也有人形象地戏称:“采茶戏是茶汁浇灌起来的一门艺术。”

  纵观古今中外的许多名戏、名剧,不但都有茶事的内容、场景,有的甚至全剧就以茶事为背景和题材。如传统采茶戏《西园记》的开场词中,就有“买到兰陵美酒,烹来蕲阳(即蕲春)新茶”之名句,把观众一下子引到了特定的乡土风情之中。

  在祖国文艺百花园里,蕲春采茶戏这个古老的地方剧种,曾经以浓郁的泥香赢得群众的喜爱,如今一些中老年人谈起它脸上就溢出喜悦,手脚也不禁合着拍子动。

  (作者单位:蕲春县文化局)

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